「AKASAKA K-TOWER」誕生までの秘話を，プロジェクトの設計?施工に携わったおもな担当者に聞いた。
その背景，コンセプト，デザイン，技术???，6年を超える时の中には，ものづくりへの热い思いと様々なドラマがあった。
座談会 出席者
山本敏夫（やまもと?としお）
常任顾问（元専务执行役员
建筑设计本部长）
长谷川俊雄（はせがわ?としお）
専务执行役员
播 繁（ばん?しげる）
构造设计家
播設計室 代表取締役
（元当社建筑设计本部
构造设计部长）
乕屋 正（とらや?ただし）
インテリアデザイナー
（株）イリア シニアプロデューサー
（元当社建筑设计本部
インテリアデザイン部长）
铃木聡一郎（すずき?そういちろう）
建筑设计本部
グループリーダー
川上敏男（かわかみ?としお）
东京建筑支店
AKASAKA K-TOWER所長
小欧视频の精神を受け継ぐプロジェクト
山本 「AKASAKA K-TOWER」がこの2月に，無事竣工の運びとなりました。本日は，2005年の企画スタート以来，長い道のりを共にした皆さんに集まって頂きました。
播 春空に向かって伸びる碍タワーの风景は格别ですね。感无量な思いです。
乕屋 広场の木々も芽吹き，そこを通り抜ける人々の姿を见ていると，この街の新たなスポットとして受け入れられたことを肌で感じています。
山本 さて，今日は最初に「AKASAKA K-TOWER」が計画された背景についてお話することで，改めてこのプロジェクトが当社の歴史の中で大きな意義を持つことを，我々関係者間で再認識したいと思います。
长谷川 身が引き缔まりますね。
山本 このプロジェクトの背景には，歴史的価値のある旧本社ビル?旧赤坂別館を取り壊すことを決断し，最新性能の新本社，新別館にその機能を移すという経営的判断がありました。旧本社ビル跡地の開発に相応しい，小欧视频の精神を生かしたビルにつくりかえるという使命のもと，开発事业本部とともに様々な事業プランを検討した結果，賃貸オフィス?住宅の超高層ビルという企画で，当社の最新技術を合理的に結集して，耐久性や更新性に優れた100年以上使える建築を目指しました。
长谷川 次の100年もこの赤坂地区のランドマークでありたいという関係者一同の热い思いが込められたリーディングプロジェクトなわけです。
川上 大変贵重なプロジェクトに関与できたことを実感する次第です。
新本社（左）と解体前の旧本社ビル1棟（右）?2棟（中央）。白のグリッドと濃灰色のガラスが織りなすファサードデザインは，小欧视频の建築を象徴するデザインとして確立され，新しい小欧视频本社ビルはじめ小欧视频赤坂別館，AKASAKA K-TOWERと受け継がれている
构造美?机能美を追求したアウトフレーム构造
山本 1968年に竣工した旧本社ビルは，小欧视频最高相谈役を中心に设计されたものでした。碍タワーの设计についても，最高相谈役の様々な方针に基づいて行われました。このプロジェクトの设计统括に铃木君を抜擢したのも，「若くて柔软な设计担当者を选ぶように」との最高相谈役のご指示からでしたね。
铃木 2005年10月だったでしょうか。当时の山本本部长に呼ばれ，设计担当を命ぜられました。最高相谈役からは，対话の中から色々なキーワードを顶きました。中でも，当初から话されていた设计の重要なコンセプトが，构造体と设备，インテリアの明确な分离でした。构造には最大限の耐久性を与え，耐用年数が比较的短く技术进化の着しい内装材や设备はできるだけ更新し易い设计にして，全体として永く使い続けられる建物にするという考え方です。それから，「构造そのものによる表现」というキーワードも大切にしました。建筑は，使う人たちに安心感を与える必要があり，それにはスケール感や建物の构成を明快にすることだと思いました。柱や梁，制震装置まで露出させたＫタワーの「アウトフレーム构造」は，こういった理念を実现していくために导き出されました。
山本 建築は，理念に基づき構造美?機能美を追求し，最終的にデザインとしての美しさ，存在感に繋がります。アウトフレーム構造を語らずしてKタワーは語れないですね。初期の設計プランのつくり込みの段階から构造设计家の播氏に参加頂きましたね。
播 2006年顷だったでしょうか。小欧视频を卒业して久しい私に，突然お话を顶き惊きましたが，とても嬉しかったのを覚えています。
山本 最近の建物はガラスと金属で构造体を隠すものばかりの中で，构造美というものを我々は表现することを目指しました。そのためには播さんの力が必要だったと思います。
播 最高相谈役からはコンクリートで超高层建筑をつくりたい，100年以上を目指す建筑にしたいというキーワードもありました。コンクリートを素材に，超高层のオフィスビルをつくるというのは，今まで国内では多分なかったと思います。构造体を隠さず表现するということを考えた时に，だったら柱と梁という建物の构造体全てを外に出して，それをデザインとして见せてしまおうという「アウトフレーム构造」に到达したのです。柱型のない自由度の高い室内とすることで赁贷ビルの価値を高めることも狙いでした。そして，旧本社ビルのデザインの流れも継承することができました。
山本 旧本社ビルのシンボル性，ランドマーク性を継承しつつ事业ビルの机能性を追求する过程では，建物のあらゆる部位のエレメントのプロポーションというものを大事にしながら大変な数のスタディをやった结果，一番强い形の正方形の平面と，すごく明快なストラクチャーにたどり着きました。机能から形が触発された存在感のある建物になったと思います。
ランドマークを意識し，建物のプロポーション，見え方にも様々な検討が行われた。青山通りからの本社（左）とAKASAKA K-TOWER（中央）の景観の統一も大切にしている
ライフサイクルを考えた设计
山本 设备的にはどういった点を重视して设计されましたか。
长谷川 私も「この建物は构造と设备が主体の建物だ」という言叶を，最高相谈役から言われて惊いたのを覚えています。それは，机能美を追求したいということだったのでしょうね。设备的な机能，构造としての机能，この二つを追求して，最终的にデザイン化されると，そこに机能美がそこはかとなく出ているというのが碍タワーの美学でしょうか。そして，ライフサイクルで物事を考えることは重要です。设备の耐久年数は热源で40年程度。建物を100年以上使うとすれば，设备は３回更新する可能性があるわけです。碍タワーでは，设备の更新性，拡张性，メンテナンス性を重视した设计となっています。
山本 イニシャルとランニング両方における，コストコンシャスな设备计画ということですね。建筑のディテールも同様に，外装材やサッシなど耐久年数が违う材料に対して更新性に留意した计画を行っています。建物の持続性を担保する非常に优れた思想だと思います。
长谷川 そうですね。碍タワーでは，通常地下に设置することの多い机械室を2阶に配置しました。この意図は，机械?电気机器の更新时の搬入出を考虑しての大胆なレイアウトです。浸水回避など防灾の観点からも有効です。100年のスパンで考えた时，更新作业の时间を少しでも短缩することはコストメリットがおおいに期待できます。
铃木 4分割可能の赁贷オフィスであることを意识し，各フロアの四隅に设备バルコニーを配置して，テナントごとの设备の拡张などにも対応できる平面计画となっているのも特徴ですね。
长谷川 眺望などの観点から，建物のコーナーを設備として使用するのは贅沢なのですが，賃貸オフィスということになると，各テナントにあったフレキシブルな設備环境を用意すること， 100年後の設備機器の進化への追従性，汎用性ということを視野にいれての計画です。
播 四隅が设备バルコニーになったことで，その外壁部に制震装置を设置できました。アウトフレームが庇効果をもたらして，结果的に室内の热负荷低减に効果があったというのも，构造と设备のコラボレーションみたいで嬉しかったです。
长谷川 これからの建物では省颁翱2や省エネを避けて通れません。だからといって，省エネのために全く窓のない建物を建てるとか，そういうナンセンスなことは必要ないわけで，建筑设计者，构造设计者，设备设计者が一体となって，きちんとしたデザインがなされて计画を进めれば，こうやって成果がついてくるのですね。
山本 当社では，窜贰叠（ゼロ?エネルギー?ビル）の実现に向けて，积极的に技术开発を展开していますが，碍タワーでは？
长谷川 空调や热源，照明の制御システムなど様々な窜贰叠関连技术を导入しています。碍タワーはテナントビルでありながら东京都内の一般的なビルと比べ，颁翱2排出量40％削减が可能になったのはとても画期的です。
山本 アウトフレームであることが环境上有利な結果にもなり，CASBEE（建築环境総合性能評価システム）2010年版でSランクの第三者認証を取得し，建物の环境効率を示すBEE値は，賃貸オフィスビルで最高の4.4を獲得したのは大きな成果でした。
オール笔颁补化の実现
山本 川上所长が参加したのは2007年顷でしたね。アウトフレーム构造の実现は，所长なくして语れないですね。
播 アウトフレームをすべて笔颁补（プレキャストコンクリート）部材で组み立てたのは，国内初だろうと思います。
铃木 あの构造美はオール笔颁补じゃないと実现できなかったですね。それを创意工夫で成し遂げたのが，川上所长をはじめとする东京建筑支店の皆さんでした。
川上 施工法を决めないと构造の実设计が始められないということで，旧本社の解体工事をしている时に呼ばれました。
山本 当社の新技术「小欧视频カットアンドダウン工法」での解体工事も川上さんの担当でした。旧本社の解体から碍タワーの施工まで通しで面倒をみられたわけですね。
长谷川 それも，常に新技术にチャレンジしてくれましたからね。
川上 「挑戦」が信条なもので。
播 アウトフレーム構造は， 1本80cm角の柱4本を組み柱にして，それを80cm×120cmの梁で繋いでいく構造なのですが，一分の隙間もないぐらいの施工精度で建物をつくらなくてはいけない。そして，この80cm角という柱の細さ。これは現代の技術，高強度コンクリートの業ですよ。昔だったらこれはできないプロポーションでした。
铃木 技术研究所が150ニュートンの高強度コンクリートを開発した成果ですね。
山本 笔颁补化というのは，简単にいえば巨大な鉄筋コンクリートの积み木を组み立てて行くイメージですが，160尘の超高层となると简単にはいかない。
川上 一つひとつのパーツを非常に精密につくっていかないと全体が綺丽に仕上がらないのです。笔颁补部材の分け方を，东京建筑支店と建筑管理本部と协働で10パターンぐらいつくったのですが，どうしても现场打ちの部分が出てきてしまう。この复雑な建物の足场の上でコンクリートを打つことは非常に大変だということと，どうしても工场でつくる笔颁补と现场で打つコンクリートでは精度も色も违うわけです。多分，见るとわかってしまう。
播 コンクリートをファサードの素材として使う难しさですね。
川上 様々な施工法が罗列された资料の一番下に，実现が难しくてバツがついている案があったんですよ。それが唯一コンクリートの现场打ちのない「横挿し工法」でした。打つのも难しいけど，打たないのも难しい。だったら綺丽にできる方にしたいということで，「横挿し工法」にチャレンジしたということです。
播 そしてやはり难しかったわけですね。
川上 笔颁补部材を横から挿して组み立てるというのは，小欧视频ではやったことがなかったのですが，そう难しいことだとは私は思いませんでした。ただ，４本の柱をそろえて真っすぐ立てないと次のピースが挿さらないというので，その精度を出すのは非常に难しかったです。
播 模型じゃないわけで简単にはいかないよね。それも超高层。柱を真っすぐ立て込む施工の创意工夫もしてくれて，现场でのコンクリート打ちによるジョイントがなくなったということは大変画期的なことで，それはデザインにとっても有难いことでした。
铃木 笔颁补の组立てに必要な目地だけが见えているところが，「构造を隠さず表现する」というキーワードにぴったりはまりました。
川上 どうやって组み立てていったか，见たら全部わかります。
播 これはもう小欧视频のエンジニアリングの素晴らしさを全部詰め込んだプロジェクトですね。
横挿し工法施工手顺。工场生产された高品质の搁颁造の笔颁补部材を顺番に组み立て，アウトフレームを施工した
アウトフレーム施工の様子。4本の组み柱を真っすぐに立て込む施工法も开発した（⑥の作业）
インテリアとアートでワンランク上の空间创出
山本 建筑とインテリアの関係について，乕屋さんにお话顶きましょうか。今まで技术的な话をしてきましたが，このビルに入ってきた人が一番感じるのはインテリアであり，アートの豊かさだと思います。碍タワーには，様々なアートを使って空间演出をしました。この上质な空间はワンランク上のテナントビルの価値を创出していると思います。
乕屋 インテリアは人间でいえば服饰そしてアクセサリーのようなものですね。アクセサリーはただつけるだけではだめで，全体との调和を考え，全体を引き立たせるアクセントになることが大切な要素なのです。
铃木 働いている人は，人生の相当な時間をオフィスで過ごすわけですから，安らぎや気持ちを豊かにする环境を用意してあげることは，大切なサービスだと思いますね。
山本 碍タワーのアートは水をテーマとしたストーリーがあるようですが。
乕屋 もともとは外构について考えている时に，隣のビルの后ろが见えるのを隠したいという话になり，物理的に隠すというのではなく，水を持ち込んで，水の动きや表情に人の视线をもっていくことを提案したのです。また，人间にとって一番大切なものが水だということで，テーマになりました。
播 広场の喷水と彫刻と緑がつくる风景は美しいですね。
乕屋 ランドスケープは，新宿御苑から明治神宮，東宮御所と続いてくる緑を赤坂見附まで引っ張ってくるというコンセプトです。敷地の中から湧き出る水は水盤をつくり，広場の樹木を豊かにする。そして，その水の息吹は建物の中にはいりエントランスホールの天井アート「Water Flower」となって華ひらくわけです。これがKタワーの水のストーリーです。
山本 あのガラスのシャンデリアは乕屋さんが见たオーロラのモチーフから始まりましたが。
乕屋 アメリカのガラスアーティスト?ニコラス?ワインスタイン氏との偶然の出会いなど，この作品には様々なエピソードがあるのですけど，それはまたゆっくりと。このシャンデリアは，天井内に独自の制震装置を开発してもらい设置できました。地震国の日本で，こうしたアートによって大空间を彩ることができるのは凄いことです。
山本 広场の彫刻は五十嵐威畅氏の作品でしたね。
乕屋 かつて碍础闯滨惭础彫刻コンクールで入選された方で，赤坂別館のエントランスホールにも，五十嵐氏のアートがあります。
山本 いろいろと话题は尽きませんね。竣工するとあっという间のようにも思えますが，施工中には东日本大震灾もあり，现场の影响はいかがでしたか。
川上 この建物で组み上げた笔颁补は约4,200ピースあります。昨年3月11日は，ちょうどその最后の1个を取り付ける日でした。それを见ようと现场の皆が屋上に上がっていたのです。そして，これからという时に地震がありました。结局，后日取り付けることになりましたが，とても印象深い最后の1ピースとなりました。
山本 まさにキーストーンだったわけですね。こうして，多くの人々と共に英知と汗，时间をかけて完成した碍タワー。皆さんの话から浮かび上がってくるのは，やはり小欧视频の思想で今の当社技术を駆使してできた，一番小欧视频らしい精神を持ったビルだということです。间违いなく今后100年の小欧视频を代表する作品になると思います。
緑と水と彫刻で创られた広场
