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大西洋に注ぐロワール川の河口域に位置し，歴史的にはブルターニュ地方に属するフランスの港町ナントは，17世纪末から19世纪初めまで叁角贸易で栄え，ハイチ独立，1831年の奴隷贸易禁止法制定后は，造船を中心に工业を発展させた。しかし，1970年代半ばの「栄光の30年间」（戦后フランスの高度経済成长）の终焉とともにナントでも工业の衰退が始まり，87年に最后の造船所が闭锁された。

ナント出身の映画监督に，音楽家ミシェル?ルグランと组んだ「シェルブールの雨伞」（64）や「ロシュフォールの恋人たち」（67）などのミュージカル作品で特に知られるジャック?ドゥミがいる。1931年生まれのドゥミは，映画学校入学でパリに上京するまでの18年间をナントで过ごした。ドイツ军がナントに基地を置いた第二次大戦中には，连合军による爆撃で中心街が破壊され，多数の死伤者が出るのも目の当たりにした。

シェルブールはノルマンディーのコタンタン半岛先端に筑かれた军港都市，ロシュフォールは大西洋に注ぐシャラント川下流域の河港都市だ。自分の作品はどれもナントで撮ってもよかったと监督自身が晩年に述懐しているように，ナントを舞台にした「ローラ」（61）と「都会のひと部屋」（82，日本未公开）以外にも，多くのドゥミ作品が，ニース（「天使の入り江」（63）），ロサンジェルス（「モデル?ショップ」（68）），マルセーユ（「想い出のマルセイユ」（88））など，港町で撮影された。

长编第一作「ローラ」は1960年，「都会のひと部屋」は1955年の设定で，どちらの物语も戦后高度経済成长期のものだ。しかし，ナントは，初恋の强度と儚さを主题とした「ローラ」では，人々が早かれ遅かれそこから出ていく通过地として描かれるのに対して，「都会のひと部屋」では，出ていくという选択肢のない人々がそこを自分の领土として防卫する定住地として示される。

「ローラ」の音楽は，当初，ナディア?ブーランジェの下で学ぶためにパリに滞在していたクインシー?ジョーンズが担当するはずだったが，ジョーンズが急遽米国に戻らなければならなくなったために，ブーランジェ门下で彼の兄弟子に当たるルグランが引き受けることになった。ドゥミは，别れの必然性と再会の盖然性とを予め内含した通过者たちの出会いを描くために，クラシック音楽を彻底的に学んだビバップ系ジャズ编曲家の仕事を必要としたのだ（彼らの他にも，アストル?ピアソラ，レナード?バーンスタイン，フィリップ?グラスなど，20世纪后半のポピュラー音楽はブーランジェ一门によって开拓されたと言っていい）。

ナント（及びサン=ナゼール）の造船所で働く冶金工たちが赁上げを求めて55年に実际に起こしたストライキとデモを，まさにそれらの造船所の闭锁に抗う労働者の闘争が展开されていた80年代初头に映画化した「都会のひと部屋」は，ルグランがドゥミからの仕事の依頼を断った唯一の作品である。「ローラ」终盘でナントを去ったロラン?カサール（マルク?ミシェル）がシェルブールに现れ，そこで出会ったジュヌヴィエーヴ（カトリーヌ?ドヌーヴ）を连れて再び旅立つ「シェルブールの雨伞」をはじめとして，港町が舞台でルグランが音楽を担当したどのドゥミ作品も，通过者と彼らの周囲に生い立つ深いメランコリーとを描くものだった。

「都会のひと部屋」の音楽はミシェル?コロンビエが引き受けた。セルジュ?ゲンズブールとブリジット?バルドーのデュエット「ボニーとクライド」（68）の编曲などで知られるコロンビエもクインシー?ジョーンズに近い人物で，编曲家として彼のデビュー作は，ジョーンズが制作したシャルル?アズナヴールの英语版アルバムだった。「シェルブールの雨伞」と同様に，「都会のひと部屋」でもすべてのセリフが歌われるが，そのことによって，领土防卫のために定住者たちが発する言叶は一语一语がくっきりと际立つものになった。彼らの非妥协性を语の屹立のうちに示すことが试みられたのだ。

「ローラ」と「都会のひと部屋」に共通する撮影场所のひとつに，1840年代に建造された３阶建てのアーケードで，観光名所としても名高いパサージュ?ポムレーがある。少年时代のドゥミが最初のムーヴィー?カメラを入手したのも，彼の通ったシネクラブがあったのもそのパサージュだった。

ヴァルター?ベンヤミンは「パリ，19世紀の首都」（1935年版，『パサージュ論』第1巻所収，岩波書店，1993年）で，レールに使われる「鉄」と，事物をイメージに転じる「ガラス」とで構成された近代装置としてパサージュを論じている。人々はレールに導かれるように歩廊を進み，ショウウィンドウ上でのイメージの展開に身を晒す。この意味でこそ，ベンヤミンにとって，パサージュと映画は同時代の産物だった。しかし，パサージュ?ポムレーがそのような「近代性」の場として扱われるのは，ナントを通過者の町として描き出した「ローラ」と，その記憶が想起される「シェルブールの雨伞」においてであり，同じ都市を定住者の観点から捉え直した「都会のひと部屋」では，歩廊でのイメージ体験ではなく，ショウウィンドウの奥で蠢く事物それ自体に触れることがドラマの中核に据えられた。

今日のナントは，ドゥミ映画にはその片鳞も见出せないグローバル化时代特有の领土闘争の舞台になっている。「都会のひと部屋」で，黒ずくめの机动队に対峙したのは，大革命に由来する叁色旗を先头に大きく一枚掲げた労働者大众だった。しかし，2014年9月にナント街头を埋めた3万人が各自手にしていたのも，20年12月にナント市庁舎に初めて翻ったのも，ブレイス（ブルターニュ）の旗だった。