最终回 风景と共鸣する建筑写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎14碍础闯滨惭础202503
ラ?リラ?シアター?パブリック?スペース（スペイン，リポイ）15碍础闯滨惭础202503
纸上で建筑を见るのと，実际に现地を访れるのでは，大きな违いがある。もちろんリアルな建筑では，自分が内部空间に入り込むが，もうひとつ重要なのは，敷地にたどり着くまでのシークエンスだ。最寄りの駅を降りて，どのような街并みを体験した后に目的地が视界に入るのか。雑誌や展覧会では，わかりにくい。スペインの町オロットを拠点とする搁颁搁アーキテクツの「梦のジオグラフィー」展（ギャラリー间，2019年）は，一部の映像はあったものの，小さい模型群は抽象的な构成を説明するにとどまり，彼らの建筑を伝えることの难しさを感じた。これを补うのが，约400ページにおよぶ同展のカタログ（罢翱罢翱出版）であり，そこに収録された铃木久雄の写真だった。本连载「风景のなかの建筑」も彼の写真であるが，タイトル通りに，建筑単体というよりも，周辺の环境との関係をとらえることに力点を置く。?搁颁搁アーキテクツは，男女3名による建筑ユニットであり，カタルーニャで多くの作品を手がけてきたが，2017年にプリツカー赏を受赏したことで一跃注目された。リポイのラ?リラ?シアター?パブリック?スペース（2011年）は，街のなかで，ほとんどを空とした建筑である。プログラムとしては地下にワークショップや展示のための多目的室を设けているが，地下なので主役ではない。地上のロビーも中心ではなく，南侧に置かれ，目立たない。もっとも重要なのは，両隣の建物に挟まれながら，屈曲する大きなヴォイドが贯通し，広场になっていることだ。また上部はルーバー状の屋根におおわれ，东西いずれの方向に対しても，巧みに风景を切りとるフレームを构成する。そして広场からは，テル川の上を横断する细い桥のようなキャットウォークが张りだし，対岸にまで届く。このプロジェクトは，新筑した部分だけで自律するものではない。まさに风景と共鸣する建筑である。?笔者が実际に访れたことがある彼らの作品は，バルセロナの复合施设，サン?アントニ（2007年）だ。都市のグリッド状の街区内に小世界を挿入する素晴らしい空间である。道路侧からは，やはり既存の建物に挟まれた，控えめな縦长のファサードしか见えない。だが，奥に进むと，雁行しながら，図书馆やシニア?センターのヴォリュームが展开し，游具のある庭园が出迎える。ゲート状の出入り口の壁や天井，中庭に面したガラスにおいて，まわりの风景がリフレクションする効果も美しい。そして街のブロックを囲む建筑に穴を掘削することによって，闭ざされた中庭を外に向けて开くことに成功している。ちなみに，中庭はかつて工场があったが，烟突だけを残して解体し，ヴォイドがつくりだされた。?建筑は単体では存在しない。絵画や彫刻のように，巡回展示され，向こうからやってくることもない。だから，われわれの方から会いにいく。建筑は场所に根づいている。本连载に掲载された写真を通じて，いつも风景とともにあることを改めて痛感した。4月号より新连载「地図は想像と思考のツール」が始まります。ご期待ください。16碍础闯滨惭础202503
デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネツィア?ビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。フレームに切りとられた対岸の街并み17碍础闯滨惭础202503
