第9回 大きなスクリーンとしての建筑写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎18碍础闯滨惭础202412
アラブ世界研究所（パリ）19碍础闯滨惭础202412
ジャン?ヌーヴェルが手がけたパリの3つのプロジェクトをとりあげよう。?アラブ世界研究所（1987年）は，小さい正方形のユニットの集合から构成された大きなスクリーンをもつ建筑である。それぞれのユニットは，カメラの绞りのように开闭するメカニズムをもち，室内に导く光の量を调整する。笔者は动いている状态に立ち会ったことはないが，访问したときにひとつ故障していたので，现地で形状がどう変化するのかは确かめることができた。しかも，ユニットの几何学的な意匠は，具象的なモチーフの使用を许さないイスラム建筑の装饰にも似ており，ハイテク的であると同时に，宗教性を感じさせるアクロバティックなデザインによって大きな注目を集めた。その结果，アラブ世界研究所は，ヨーロッパに立つ建筑としては珍しく，イスラム関係の建筑に赠られるアガ?カーン赏を受赏している。?カルティエ现代美术财団（1994年）も，建筑の本体から离れて，街路沿いにたつ巨大なガラスのスクリーンが特徴である。これは自然を挟み込みながら，そのイメージを反射によって増幅するような効果をもたらす。それにしても，なぜスクリーンなのか。彼は実现しなかったプロジェクトでも，ヴェネチア映画祭パレス案，サンドニのスタジアム，さいたまアリーナのコンペ案など，たびたび大きな映像のスクリーンを导入した。むろん，彼は映画好きだったし，映画监督ヴィム?ヴェンダースとの亲交から，互いに作品を引用している（映画『梦の涯てまでも』に未完となった无限の塔が登场し，プラハ?アンデル（2000年）の建筑では『ベルリン天使の诗』のイメージを引用）。また若き日のヌーヴェルが学んだテクノロジーの思想家，ポール?ヴィリリオの影响もあったのではないかと思う。彼の着作『戦争と映画』では大圣堂のステンドグカルティエ现代美术财団20碍础闯滨惭础202412
デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネツィア?ビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。ラスは，スクリーンで光が点灭するディスプレイ画面と似ていると指摘していた。?ラ?ヴィレット公园のパリ?フィルハーモニー（2015年）は，コンピュータの时代を反映し，折りたたんだような造形と曲面をもち，表层における独特のテクスチャーによって光を操作していた。公园には建筑家ベルナール?チュミによる点在する赤いフォリー（构成主义的なパヴィリオン）群があり，それらに対して，アルミパネルを用い，钝い银色の大きな云のような背景として存在している。また色味にグラデーションをかけることで，光の反射が変化していく。そして壁や床において，だまし絵で有名なエッシャーの飞び交う鸟の群れをモチーフにした几何学的なパターンを反復し，庇の天井からは无数の线状の部材が垂れ下がり，眩晕を起こすような视覚体験を与える。フィルハーモニーでは，平面的なスクリーンが艶のあるスキンに展开したのだ。パリ?フィルハーモニー21碍础闯滨惭础202412
