国立ローマ博物馆（スペイン，メリダ）英国の建筑史家ケネス?フランプトンが提唱した「批判的地域主义」は，建筑の「场所性」を考える上でよく知られている。普遍的な文明＝モダニズムと地域の文化のあいだの弁証法的なプロセスとしての建筑デザインである。これはただの地域主义ではない。彼は，ナショナリズムと连动する抑圧的な地域主义を否定し，视覚中心主义のポストモダンへの対抗としても位置づけ，批判的地域主义が触覚など五感に诉える特徴をもつと论じた。そしてヨーン?ウツソンのバウスヴェア教会のほか，アルヴァ?アアルト，ルイス?バラガン，アルヴァロ?シザ，安藤忠雄らの建筑家の作品を高く评価している。だが，スペインの建筑家ラファエル?モネオはフランプトンが自分を批判的地域主义と呼ぶことを嫌い，むしろ自分は环境を反映した「レフレクティヴ?デザイン」であると主张した。なるほど，批判的地域主义の建筑家は，北欧，ポルトガル，スペイン，メキシコ，日本など，ヨーロッパの中心ではないエリアが多く，周縁もがんばっているじゃないかというニュアンスをもちかねない。?ところで，批判的地域主义という言叶を最初に用いたのは，実は建筑理论家で知られるアレグザンダー?ツォニスとリアーヌ?ルフェーヴルである。笔者は大学院のとき，彼らの着作『1968年以降のヨーロッパ建筑』の翻訳を担当したが（结局，出版社の都合で未刊行），フランプトンの考え方とは少し违う。彼らは地域主义自体に懐疑を抱く，自己反省的なものとして论じ，それは商业的な地域主义，感伤的な地域主义，爱国的な地域主义などへの批判であり，ショック疗法のように场所の异化効果を狙う。彼らが高く评価したのは，モネオによるメリダの国立ローマ博物馆だった。その理由は以下の通り。瓦によるアーチや壁が古代ローマの建设の伝统性を唤起させながら，博物馆のグリッドと，足下に见える遗跡の街区パターンがズレていることで，衝突が発生し，それぞれの空间的な特徴を强化するからだ。ちなみに，かつて独立前にモネオはウツソンの事务所で働いていたことは兴味深い。?同じくモネオによるムルシア市庁舎は，スペインの地方都市の広场につくられた。すでに存在するバロックの华丽な大圣堂やパラシオ（宫殿）にとって代わる主人公になるのではなく，市民の力を表现しつつ，観众の立场になる建筑をめざしたという。そこで古典主义の装饰はないものの，クラシカルな端正さをもつ开口がリズミカルに并ぶ，石贴りのファサードが与えられた。开口の位置や高さも，まわりの建筑を强く意识している。バロックや古典主义を模倣するのではなく，それを引き立てつつ，新しい関係性を构筑していく。确かに，本人が述べるように，レフレクティヴ?デザインというべきかもしれない。第8回 环境を反映する写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎14碍础闯滨惭础202411
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中央奥がムルシア市庁舎（スペイン，ムルシア）。増筑された别馆で「モネオ馆」と呼ばれる。手前の大圣堂，その左侧のパラシオと共に広场を囲む铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネツィア?ビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。16碍础闯滨惭础202411
デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）17碍础闯滨惭础202411
