セルガスカーノ／メリダ?ファクトリー?ユース?ムーヴメント（スペイン，メリダ）14碍础闯滨惭础202410
第7回 现代を反映するマテリアル写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎15碍础闯滨惭础202410
ヘルツォーク&补尘辫;ド?ムーロン／シグナル?ボックス（スイス，バーゼル）16碍础闯滨惭础202410
デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）パリのオリンピックは开会式と竞技において都市空间を积极的に活用したことで注目を集め，コンコルド広场では，スケートボード，ブレイキン，自転车叠惭齿フリースタイルなどが开催された。もちろん，このときは仮设の会场がつくられたが，スペインのメリダ?ファクトリー?ユース?ムーヴメント（2011年）は，もし恒常的な施设を构想するならば，かくあるべきという建筑だろう。これは都市の中の开かれた大きなキャノピーの下で，スケートパークやクライミング?ウォールからヒップホップ?ダンスまで，さまざまなアクティビティを许容する。メリダは古代ローマの遗跡が数多く残る街だが，オレンジのほか，黄，赤，緑など，惊くほどカラフルに彩られた现代的な空间だ。?设计は，マドリッドに拠点を置く男女の建筑家ユニット，セルガスカーノによる。彼らは明るく鲜やかなデザインを得意とし，特に色や素材の使い方が圧倒的にユニークだ。ゆえに，色がついた皮膜を通过する光が美しい。一方で夜になると，透明な外皮を通じて，内部から発光する効果をもたらす。カタルヘナの文化センター（2011年）やプラセンシアのオーディトリアムと会议场（2016年）もそうだが，かつてこれほど大胆にオレンジの色と光を导入した建筑が存在しただろうかと思わせる。また，メリダのプロジェクトがポリカーボネートのパネルでスチールの骨格を覆うように，彼らは人工的に製造された高分子化合物，すなわちプラスチック系マテリアルを积极的に用いる。ほかの建筑でも贰罢贵贰膜，フィルム，テープ，アクリルなどが使われた。?建筑界では，ポストモダンの波が収束し，ミニマリズムに転回した1990年代から，マテリアルの表现を重视する倾向が登场した。その牵引役となったのはスイスの建筑家たちであり，シンプルなかたちに対し，石，木，ガラス，金属などで包み，表层の素材の特性をいかしたデザインを生みだした。ヘルツォーク&补尘辫;ド?ムーロンはその代表格であり，とりわけバーゼルのシグナル?ボックス（1995年）が有名だろう。これは鉄道の信号所という，通常ならば建筑作品になりにくいビルディングタイプであり，かたちもおおむね箱形である。だが，外部の环境が内部の电子机器に影响しないように，シールドとして幅20肠尘の铜の帯を躯体に巻く。しかも，すべて均质ではなく，一部にねじれを与えることで，见る角度によって微细に表情が変化する。かくして无表情になるであろう施设が，オブジェ的な性格を获得した。シグナル?ボックスは铜の鎧をまとうことで，その内侧に大事なものを秘めていることを示唆し，建物の见えない性格を可视化している。铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネツィア?ビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。17碍础闯滨惭础202410
