约30年前，大学院生の时代にインドを1ヵ月近く旅行し，各地で宗教建筑やル?コルビュジエを见てまわった。当时は注目すべき现代建筑家が登场するような状况ではなかったので，スタジオ?ムンバイの存在を2010年のヴェネツィア?ビエンナーレ国际建筑展で初めて知ったときは惊かされた。しかも，1分の1のモックアップが并ぶ设计の现场を再现した展示によって，特别表彰を受けている。その翌年，彼らは东京都现代美术馆の「建筑，アートがつくりだす新しい环境―これからの“感じ”」展に参加し，2012年には东京国立近代美术馆の前庭に「夏の家」を制作したり（后に宫城県石巻市に移筑），罢翱罢翱ギャラリー?间（东京都港区）で个展が开催されたので，あっという间に日本で知られるようになった。最近は尾道でアパートのリノベーションを行い，魅力的な复合施设「尝翱骋」（広岛県尾道市，2018年）として再生させている。?事务所を主宰する地元ムンバイ出身のビジョイ?ジェインは，アメリカで建筑を学び，実务経験も积んでいるが，难解な理论を振りまわしたり，デジタル技术を駆使する今风のデザインを探求するわけではない。スタジオ?ムンバイでは，职人のネットワークを大事にしながら设计と施工を一贯して行う。すなわち，设计と施工の分离を重视する西洋的な建筑家像とは异なる。?代表作，カーサ?パルミラ（インド，ナンドゲーアン，2007年）は，喧騒の都市から离れた场所のヤシ林のなかに建つ。なるべく既存の木を切らないように，石坛に载る2栋の直方体のヴォリュームに分けつつ，平行配置とはせず，その角度も微妙に振っている。また2栋のあいだには细长いプールや石造の水路を配し，敷地内に井戸を散りばめた。?印象的なのは，パルミラヤシの干を加工したルーバーを反復させる外壁だろう。これはミニマルな美しさを与えるだけの视覚的，あるいは记号的なデザインではない。室内に光と风をゆるやかにもたらすフィルターとして机能する。またインテリアの壁は，ココナッツの树皮を模したモルタル仕上げを施す。屋内外の空间を明快に切り分けるのではなく，全体が一体化しつつ，ゆるやかにつなぐ建筑になっている。?彼らの初期作品，リーディング?ルームの増筑プロジェクト（2003年）も，农业用ネットによる白い布のスクリーンを使い，壁となる部位を半透明な皮膜に変えていた。やはりこれは光と风を通したり，ほのかに外の风景を见せる役割を果たす。外部と遮断する透明なガラス窓とは违う。モダニズムが世界中に流通させた鉄，ガラス，コンクリートでもなく，海外から输入した高级な材料でもなく，まわりの环境から选択された素材を活用すること。スタジオ?ムンバイの土地に根ざした建筑は，ハイテクな方法に頼らない，サステナブルなデザインを提示する。第6回 土地に根ざす写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎16碍础闯滨惭础202409
リーディング?ルーム（インド，ナガアン）。雨や空気を感じながら読书する「モンスーンの间」17碍础闯滨惭础202409
カーサ?パルミラ（インド，ナンドゲーアン）18碍础闯滨惭础202409
デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネツィア?ビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。19碍础闯滨惭础202409
