レサのスイミングプール（ポルトガル，レサ?ダ?パルメイラ）第4回?海と建筑の融合アルヴァロ?シザが设计したレサのスイミング?プール（1966年）は，近くまで足を运んでいたのに，行きそびれた建筑である。チャンスとなるはずのタイミングは，2007年。笔者が第一回リスボン建筑トリエンナーレの日本セクションのキュレーションをつとめることになり，若手の建筑家とともにポルトガルに渡航したときだった。会场は，1998年のリスボン万博の际，シザが手がけたポルトガル馆である。厚み30肠尘，大きさが65尘×58尘のコンクリートのスラブがゆるやかに垂れ下がる，屋外の祭典会场で开催されたオープニングは印象深い。その后，地方都市のポルトに向かい，シザの事务所で本人に面会し，教会，大学，美术馆などの白い建筑群を见学した。おそらく最终日に残された短い时间でタクシーに乗って，プールに行こうというメンバーがいたが，疲れがたまっていたので，参加を见送った。ゆえに，今回の写真を见て，改めて后悔している。12碍础闯滨惭础202407
管理栋。カフェ，更衣室，シャワーなどが设置されている写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎これはシザが28歳のときに依頼された仕事だから，最初期のプロジェクトである。が，ブルータリズムなど，まだマッシブなモダニズムの势いがあった1960年代に，これほど诗的な风景をもたらすデザインを発表したことに惊かされる。プールに身を浸すと，水面が海に一体化して见えるだろう。絶えず押し寄せる，波しぶきも感じるはずだ。もちろん，谷口吉生の葛西临海水族园や，隈研吾の水／ガラスのように，日本でも海と一体化する水面をもった建筑はある。だが，両者は视覚的に连続するものの，海との実际の距离が远かったり，ガラスを通して鑑赏するため，関係性が违う。さらにこれらが人工的なデザインのみで构成されているのに対し，シザの作品は，ごつごつとした岩と隣接するだけでなく，プールの境界线の一部に使われた。まさに自然と融合した建筑である。大人用プールの陆侧はコの字型だが，海侧は岩を挟んでジグザグし，子ども用プールの轮郭线は丸みをおびている。伊藤廉の着作『ポルトガルの建筑家 アルヴァロ?シザ』（学芸出版社，2020年）によれば，当初の计画は，満潮时に海水がプールに流れ込み，潮が引くと，プールとして使えるというシンプルなものだった。しかし，保健局の许可が下りなかったため，海水はいったんポンプで汲み上げ，処理してからプールに使われている。もっとも，必要最小限のコンクリートの壁でつくられたデザインは，心理的に海水がそのまま流入していると感じさせるだろう。なお，道路沿いには，细い空间に受付，更衣室，シャワーなども设けられている。レサのプールは大西洋と向きあう。大航海时代のポルトガルが，新しい领土を求めて船出した海である。前述したリスボン万博も，発见の时代を意识しており，シザは帆船のイメージから，ポルトガル馆に曲线を导入していた。13碍础闯滨惭础202407
レサのスイミングプール，北西方向に大西洋が広がる14碍础闯滨惭础202407
铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネチアビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）15碍础闯滨惭础202407
