1997年，开馆した顷のビルバオ?グッゲンハイム美术馆とビルバオ市内16碍础闯滨惭础202406
第3回 都市の年轮写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎17碍础闯滨惭础202406
「ビルバオ効果」という都市再生の言叶がある。かつて工业都市として栄えていたものの，20世纪末に衰退していたスペイン北部のビルバオが，ランドマーク的な建筑を中心とする1990年代の创造都市プロジェクトによって観光客が剧的に増加し，成功したことを踏まえたものだ。その目玉となるのが，1997年にオープンしたフランク?ゲーリーの设计によるビルバオ?グッゲンハイム美术馆である。ニューヨークのグッゲンハイム美术馆が，フランチャイズとして分馆を展开することを构想し，他にも候补地はあったが，ビルバオ市が建设费を负担することで実现に至った。当时，こうした试みはマクドナルドの美术馆バージョンだとして，「マック?グッゲンハイム」と皮肉られたらしい。もっとも，ビルバオの衝撃を受けて，アブダビや台湾でも进出が検讨されたり，ルーブル美术馆やポンピドーセンターも中近东やアジアに分馆を设立したりしている。ちなみに，ゲーリーばかりが注目されるが，ビルバオでは，ほかにもノーマン?フォスター设计のメトロの入口（1995年），サンティアゴ?カラトラヴァ设计の空港（2000年）なども诞生した。さて，ビルバオ?グッゲンハイム美术馆は，都市の代名词となる强烈な造形をもち，こうしたデザインはアイコン建筑と呼ばれるようになった。またゲーリー本人は手作业でかたちをスタディしているが，复雑な曲面はスキャンされ，データに変换された后，一つひとつ异なる部材を切りだす机械と连动している。かくして辉くチタンの鳞が制作され，全体のヴォリュームをおおう。歴史的な位置づけとしては，コンピュータを建设とデザインに用いた画期的な建筑が，20世纪の最后に登场したことになる。しかし，アイコン建筑は単に奇をてらった彫刻的なオブジェでしかないという批判もしばしば闻く。笔者は现地を访れ，ビルバオ?グッゲンハイム美术馆はそうではないと确信した。この建筑は，うねる河川や巨大な车道桥などが出会う复雑な都市の文脉を引き受け，これらと络みあうヴォリュームの构成をもつ。例えば，高架の道路の下をくぐって，ぴょんと跳ね上がる海老の尻尾のような部分は，ハリボテであることを隠さず，土木との紧张関係を生みだすためにつくられた。适切な场所とスケールの感覚は，建筑家ならではである。そして変形したホワイトキューブ群が，中央の吹き抜けを囲むプランは，意外にわかりやすい。ところで，もうひとつビルバオで感心したのは，実は中世から近代に至るまでのすぐれた建筑が重层的に残る街并みを形成していたことだ。つまり，现代建筑は，新しい都市の年轮として蓄积されたものである。铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネチアビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。ビルバオ?グッゲンハイム美术馆。1997年，イパラギーレ通りから望む（ビルバオ）18碍础闯滨惭础202406
デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）19碍础闯滨惭础202406
