世界各地で杰作を手がける，厂础狈础础（妹岛和世?西沢立卫両氏による建筑家ユニット）の建筑の特徴として，表层の操作と曲线のデザインが挙げられる。いずれもモダニズムの时代からなかったわけではない手法だが，かつてない独特な使い方によって，新しい効果をもたらした。こうした倾向は，厂础狈础础の活动の初期にあたる1990年代から认められるが，21世纪を迎えると，もっと大胆になり，前卫化している。さらに起源を考察すると，妹岛和世氏が1978年度の卒业论文で，ル?コルビュジエの全作品の曲线をトレースして分析したことまでたどれるかもしれない。?2021年，パリのど真ん中でサマリテーヌ百货店が再生された。彼らは繋がった2栋のうち，アール?ヌーヴォーのポン?ヌフ馆（1910年）の内部空间を明るく开放的にリノベーションしながら，外観は変更しなかったが，リヴォリ馆の方では，细かいピッチで波打つガラスのファ第2回?表层16碍础闯滨惭础202405
サードを与えている。これが东京の混沌とした街并みならば，そこまで惊くようなデザインではないが，古典主义の建筑が连なるリヴォリ通りでは，ずば抜けて斩新な颜になるだろう。実际，计画时には地元の反対があったと闻く。だが，现地に足を运ぶと，なるほど格调高い通りに対しては，异形のかたちを挿入して，场を乱すのではなく，むしろうねるガラスで包むことで，かたちの存在感を消しつつ，ファサードにまわりの古典建筑を几重にも反復しながら映しだし，イメージを増幅させたことがわかる。かくして歴史的な街并みに新鲜な感覚をもたらすことに成功した。 2012年，フランスの地方都市，ランスの駅の近くにオープンしたのが，ルーブル美术馆の别馆である。この建筑も，ガラスとアルミニウムの外壁に映り込む外の风景や，展示室における镜面仕上げの内壁が，映像的な効果を生みだした。映像的というのは，鑑赏者が移动しながら表层を见ると，刻々と映り込みが変化したり，动くものの映り込みが兴味深い，という意味である。またルーブル?ランスは，壁や床がまっすぐではなく，わずかにカーブしており，微妙なねじれをもつ。こうした曲线は，まわりの地形の高低差や引き込み线の土盛りなど，敷地の条件を踏まえたものだ。ちなみに，ランスはかつて炭鉱で栄えた街であり，敷地からはボタ山も见える。 これに対して，ロレックスラーニングセンターは，通常の平面図や断面図だけでは表现しにくい，はっきりと3次元的に曲がった造形である。これまでにない空间の体験を与えるものだ。が，広角レンズを使わずに撮影された今回の写真を见ると，うねる曲面が远くのアルプスの山并み，あるいは向こうの木々といった风景と呼応していることに気づく。ユニークな造形に目を夺われがちだが，厂础狈础础は建筑とランドスケープの関係を大事にしている。写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎2017年，ルーブル美术馆ランス别馆（ランス）。“时间のギャラリー”北面ファサード17碍础闯滨惭础202405
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?サマリテーヌ百货店（パリ）。2022年，??北面（リヴォリ通り侧）ファサードを??リヴォリ通りとポン?ヌフ通り交差点より见る?2010年，スイス连邦工科大学ローザンヌ校（贰笔贵尝）??ロレックスラーニングセンター（ローザンヌ）。??北侧ファサード中央図书馆スペースを见る。??左部奥がモンブラン方向铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネチアビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）19碍础闯滨惭础202405
