初めてバルセロナを访れたのは，1989年。ちょうど学生が卒业旅行で海外をまわりやすくなった顷で，ヨーロッパの鉄道乗り放题の周游券ユーレイルパスで，トーマス?クックの时刻表とにらめっこをしながら，1ヵ月弱の弾丸ツアーを决行し，ガウディの建筑群（カサ?ミラやカサ?バトリョなど）を目的に立ち寄ったからだ。すでにサグラダ?ファミリア教会は有名だったが，これを含めて，ふらっと足を运べば，すぐに见学できた。ところが2017年に再访すると，グローバリズムの影响か，世界中から観光客が集中し，予约しなければすごい行列を并ばないといけない状况に変化している。グエル公园にいたっては，昔は自由に入れたが，有料ゾーンの予约がだいぶ先まで埋まり，时间指定のテーマパークになっていた。またアジアからの観光客といえば，かつてはほとんど日本人だったが，今や中国人や韩国人の方が目立つ。?もちろん，サグラダ?ファミリアは，その个性的な造形ゆえに一目见たら忘れられないインパクトをもつが，着工から140年経っても完成していないことでも有名になった。建设は困难だったが，やはり都市のランドマークとして定着したシドニー?オペラハウスでさえ，十数年で完成したわけだから，近代という时间の中では异例の长期的なプロジェクトである。もっとも，中世の大圣堂を想起すれば，100年くらいの工事は当たり前で，ケルンやミラノなどは数百年もかかっている。それゆえ，バルセロナを歩くと，教会が完成する前から都市のランドマークになる中世というのはこんな感じだったのだろうかと思う。ただし，大きく异なるのは，バルセロナの整然としたグリッドの街区による都市计画は，中世的なものではなく，むしろ19世纪后半のイルデフォンソ?セルダによる近代的なデザインにもとづく。?サグラダ?ファミリアも，グリッドの一区画を敷地としている。建设の途中，バルセロナは1929年の万博や1992年のオリンピックを経験し，现代都市に変貌した。近年は歩行者优先のエリアを设けるスーパー?ブロックの施策を推进している。そしてサグラダ?ファミリアはガウディが全体の図面を完成させないまま，事故で亡くなったため，死后に解釈を试みながら建设を続行したり，デジタル技术が导入されるようになった。こうした経纬は，中世の大圣堂でも起きていたことで，低层部はロマネスクだが，上部はゴシックになり，最顶部はもっと激しいフランボワイヤン様式を採用するなど，时代の変化を反映している。経済优先のビルや计画的に予算が执行される公共施设ではなく，宗教建筑だからこそ，サグラダ?ファミリアは日常の时间を超えた建设が可能だった。しかし，いよいよ完成を迎えるという。?风景とともに変化していた建筑が，成长を止め，これからは街を见守ることになる。第1回 风景との対峙写真 ― 铃木久雄文 ― 五十嵐太郎 世界を见渡せば?有名无名の建筑の数々がわれわれの住む都市や街に存在している?都市を活気づける迫力ある现代建筑から?自然に溶け込むかのような构造物まで?建筑と风景との関係を考察する新连载? 一瞬の时间を记録する﹁风景のなかの建筑﹂の様相を実感する?12回の旅16碍础闯滨惭础202404
17KAJIMA202404
?1988年，サグラダ?ファミリア生诞の门。础惫别苍颈诲补骋补耻诲í（ガウディ大通り）より望む?2024年，建设进むサグラダ?ファミリアとバルセロナの街18碍础闯滨惭础202404
铃木久雄 すずき?ひさお建筑写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から现在まで，世界的な建筑雑誌『贰濒颁谤辞辩耻颈蝉（エル?クロッキー）』の専属カメラマンとして活跃。日本では1988年，小欧视频出版会の雑誌『厂顿』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の着名建筑家を撮影し続けている。ほかに『补+耻』「ラ?ルース?マヒカ―写真家，铃木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―铃木久雄が写す建筑模型」522号，2014年など。五十嵐太郎 いがらし?たろう建筑史家，建筑批评家。1967年生まれ。东北大学大学院教授。近现代建筑?都市?建筑デザイン，アートやサブカルチャーにも造诣が深く，多彩な评论?キュレーション活动，展覧会监修で知られる。これまでヴェネチアビエンナーレ国际建筑展2008日本馆コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸术监督などを歴任。着书に『被灾地を歩きながら考えたこと』『建筑の东京』『现代日本建筑家列伝』，编着『レム?コールハースは何を変えたのか』など多数。デザイン―江川拓未（小欧视频出版会）19碍础闯滨惭础202404
